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半导体激光打标机DM大民戏谈小说《桃花井》[2019-04-26]

    半导体激光打标机DM大民戏谈小说《桃花井》,读台湾女作家蒋晓云的《桃花井》的开篇里写舞秧歌的锣鼓,恍然想起张爱玲的《秧歌》。生情并茂的句子的确有张爱玲之风,可貌似神不似。《秧歌》的开头写的是:“一到了这小镇上,第一眼先看见长长的一排茅厕。”张爱玲要写平静下的暗涌,蒋晓云想写喧闹后的平静。亦静亦动,我们读者在茫然不知中仿佛一步就踏进了文学的河流。

    聂华苓说,在台湾我是外省人,在台湾的外省人里我还是外省人。我的根在大陆,我的干在台湾,我的枝叶在美国。身份的认同,始终困惑了从大陆漂泊到台湾的人以及后代。颠沛流离的滋味,只有他们才真正懂得。

    “他们听说,台湾四季如春,物产丰隆,于是许多人变卖家产,携带家眷,挤上这艘航向南方的船舶,寻找一生的太平岁月”。就像当年乘坐太平轮远渡台湾的大陆客一样,杨敬远便怀揣一个岁月静好的梦,抛家弃子遁去台湾,以为那里有新生活。可在本省外省各种意识的对抗下,坠入冤狱数年。待有机会返回大陆时,却命丧归途。

    由于离别的情节写得凄苦动人,我每读到欲落泪时都感叹蒋晓云的落笔不凡。谁知蒋氏是一个创造视野如此开阔的人,她笔锋一转,弃了杨敬远的故事转去写一个他在狱里相识的叫李谨洲的人。我真的被蒋晓云打败了,没想到她将小说里的转承启合用得如此洒脱。

    萨义德说,流亡是人类最悲惨的命运之一。而蒋晓云笔下的李谨洲的归乡便是流亡之后的流亡。归去来兮,说得轻巧。

    小说沿着李谨洲的归乡之旅描摹了一条清晰的脉络。当年的一县之长携妻和小儿子逃走,留下大儿子寄人篱下地在家乡生活。年近80的李老与近60岁的儿子面面相觑时,我们见到的是“这个又干又瘦的小老头是小孩向父亲撒娇”的场景。时间打败了人世间所有的情感,可李谨洲要做的就是倾尽所有力气向有温度的人间讨回冰冷时间。李老娶了“桃花井”的董婆,一个从小为妓,解放后从良,算上李老,一生嫁过五回的小老太太。

    桃花井可不是桃花源,在这里,多年以外省人身份客居台湾的李谨洲又一次体会到了人间冷暖。这次的冷与台湾的冷大不相同。李谨洲,在亲人们的眼里俨然一副千面佛的样貌。原乡族人瞧他是归侨大富豪;大陆儿子慎思认为他是不负责任的爹;台湾儿子慎行更觉得他是不顾家的难民爸爸;俩个孙女认为在台湾的爷和大陆的爷好像不是一个人;董婆呀,想着他是一个有情义的男人;可在董婆的儿子媳妇眼里,他是个只等榨干的摇钱树。而在李谨洲自己眼里,他就是一个死也要死在四十年前仓皇逃离的土地上的糟老头。

     蒋晓云在小说里几乎写遍了家庭亲属关系里的情份,包括夫妻、儿女、兄弟、续弦和侄男甥女等。我觉得她有种举重若轻的本事,故事写得四平八稳,波澜不惊,就像算好了人的宿命似的。可读者又得吊着一颗心,眼睁睁地看着李谨洲一点点地靠近死亡,而那颗在外游荡已久的灵魂又在他的操纵下慢慢地扎向故乡的土地。阅读的伤心与苦痛完全无处投递,反而一切尘埃落定以后, 我们心里有了一丝宽裕。

  《桃花井》宛如一部现代的归去来辞,可惜现代人流离的感伤,辞官的陶渊明怎能体会。

     每一个时代,都有每一个时代的苦恼。现在的我们所面临的问题,不是避世归隐可以解决的。叫人绝望的是,现代社会,竟然会找不到可以归园田居的一隅。

 此文编缉者:半导体激光打标机DM大民激光小编丹MM



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